İnkılâp Nakşedecek Resimler

"Yönetimin yönlendirme, yönlendirme ve kimi zaman da tevkifat yoluyla sanat aktörleri üzerinde göreli bir baskı kurmuş olduğunu gösterse de bu durum sanatçıların bu sıcaklıkta sağlıklı hissetmelerine engel olamamış, bu nedenle sanat hamiliği mekanizmalarına sahip olmak isteyenlerin bunu sadece maddi destek için değil aynı zamanda Parti tarafından kabul ve tanınan için yaptıkları da ortaya konmuştur. Bu iç içe geçen iki boyutu var; biri bir şekilde düşünürkensel-ideolojik temelleri inceliyor, patronaja çalışmak. Hem sosyal hem de ekonomik sermaye ile ayrıldı." Bengü Aydın Dikmen, İnkılâp Nakşedecek Resimler'de, Cumhuriyet'in kuruluş ve inşa dönemindeki resim politikasına boyun eğiyor. Bu siyasetle, dönemin farklı estetik anlayışlarının bir resmi kamulaştırmasını de ortaya koyuyor. Arka planda, Türkiye'de modern resmin “ağabey” ve genç kuşakları arasındaki rekabeti de görüyoruz. Erken Cumhuriyet, resimde zevki yaymayı ve “yükseltmeyi” hedeflemişti. Bunu yaparken “popüler zevklere” kapılmak istemeyen gibi, “estetik modernizm” ve kübizm gibi avangart akımlara da mesafeliydi. Kişi kültünü destekleyen lider portreleri, inkılabı temsil eden modern yapılar, ulusal mitleri besleyen kahramanlık temsillerini ortaya çıkaran İnkılap Resimleri ve Sergileri'nden başka, ressamların “inkılabı nakşetmek” seferberliği yapılan Yurt Gezileri projesi, başlı ilginç bir deneyimdir. Bu projeden beklenen, vatan imgesini canlandıran görüntü resimleri, yerel âdetler, şekiller, tarihî yapılar üzerinden vatanın görsel envanterinin değiştirilmesiydi. Sadece ideolojik temsillerin değil, tek başına resmin ve estetik deneyimlerin içinde, meraklı ve dikkatli bir bakış…Tanıtım Metni